Im eiskalten Frühjahr –  im April 2021 – begannen in Weimar und Umgebung die Dreharbeiten für den ARD-Märchenfilm „Zitterinchen“. Die Geschichte basiert auf einem Märchen von Ludwig Bechstein, ist also ein ganz klassisches Märchen der Biedermeierzeit. In der Geschichte geht es um zwei Mädchen, die als Schwestern verwaist und verarmt zusammenleben. Eine der beiden, Alma (gespielt von Annika Krüger) findet als Hofmalerin bei einem jungen Prinzen überraschend eine Anstellung. Der junge Prinz ist begeisterter Botaniker und arbeitet leidenschaftlich Tag und Nacht in seinem riesigen Gewächshaus an einem Almanach der exotischen Flora. Und für dieses Buch soll das Mädchen nun sämtliche Illustrationen malen und zeichnen. Gedreht wurde vor, an und in wunderschönen Originalschauplätzen in Weimar und Umgebung. Dem Weimarer Schloss Belvedere, dem Botanischen Garten Jena und den Dornburger Schlössern.

Prinz Philip sucht einen Hofmaler...

...da sein eigenes Talent für die Illustrationen seines Botanischen Almanachs nicht ausreichen.

Bei einem Malercasting schiessen die großen Meister aber am Ziel vorbei:

Die eigentliche Aufgabe: das Portrait einer Orchidee verfehlen die Herren

Statt der Pflanze haben sie alle den Prinzen in steifer Herrscherpose gemalt.

Das Bauernmädchen Alma ist eingeschüchtert, so berühmt ist die Konkurrenz

...und das Portrait der Orchidee hat sie in der Prüfungszeit nicht fertig bekommen!

Aber Prinz Philip ist begeistert: genau so hat er sich die Illustrationen für sein Buch vorgestellt. Alma hat den Job!

Ein ganzes Arsenal an Bildern ist gefragt

Als Szenenbildnerin Jenny Roesler (dieser Film war unsere zweite Zusammenarbeit) mir das Projekt vorstellte, war ich augenblicklich Feuer und Flamme. Und es ging nicht nur die Illustrationen der Pflanzen. Das Drehbuch erzählte auch von Unmengen von Portraits, Skizzen und anderer Zeichnungen. Eine Herausforderung war nicht allein die schiere Menge der Kunstwerke, die darauf warteten, von mir gemalt zu werden. Ich hatte dafür auch noch weniger Zeit zur Verfügung als bei anderen ebenso knappen Filmprojekten: Ich war nicht nur als freier Künstler für die Kunstwerke zuständig, sondern in der Produktion auch noch als Szenenbildassistent angestellt. Für diesen Berg an Illustrationen, Zeichnungen und Skizzen standen für mich während der Drehzeit also nur die Wochenenden und die wenigen Stunden nach Drehschluss zur Verfügung.

Illustrationen im Stil der Humboldt-Zeit – mit einer Prise moderner Frische!

Ganz besonders weil die Kunstwerke in diesem Märchenfilm eine so prominente Stellung einnehmen würden, kniete ich mich, unterstützt von Requisiteur Matthias Hohm vom Weimarer RIO-Fundus tief in die Recherche. Als Außenrequisiteurs dieses Films war er vor Regisseurin Louise Brinkmann für die Beschaffung Requisiten – und somit natürlich auch für die im Spiel vorkommenden Kunstwerke – verantwortlich. Unser Anspruch war es, einerseits historisch absolut wasserdicht zu arbeiten. So trieb Matthias Hohm beispielsweise atemberaubende originale Künstler-Farbkästen aus der Biedermeierzeit von einem bayrischen Sammler auf. Andererseits wollte ich die Illustrationen und Portraits auch so frisch und ansprechend umsetzten, dass sie auch ein junges Kinderpublikum unserer heutigen Zeit begeistern würden.

Euer Buch wird sie uns näher bringen.
Mit jeder Blüte, jedem Blatt – jedem noch so kleinen Wunder!

Reichlich Planung und Vorbereitung für Kunst im Film

Zu meinen Aufgaben als Künstler gehört es in solchen Fällen auch, selbständig alle relevanten Informationen zu den zu erschaffenden Kunstwerken aus dem Drehbuch herauszufiltern und aus diesen Listen und Notizen eine klare Aufgabenstellung zu formulieren. Diese muss natürlich mit den Vorstellungen der verantwortlich zeichnenden Szenenbildnerin und der Regisseurin konform gehen. Ich konnte mich sehr glücklich schätzen, mit Luise Brinkmann und Jenny Roesler zwei verantwortliche Personen als Gegenüber zu haben, die vollstes Vertrauen in meine Arbeit hatten und mir großen Entfaltungsspielraum für meine Kunst einräumten. Gemeinsam besprachen wir dann auch die nötigen Foto-Vorproduktionen mit den Schauspielern im jeweiligen Kostüm. Sie waren für mich nötig um auf der Grundlage dieser Fotos, die von der Regisseurin choreografiert entstanden, die Schauspieler in genau den gewünschten Posen, dem passenden Kostüm und im passenden Ausdruck portraitieren zu können.

Märchenhafte Portraits von Prinzen und schönen Bauersmädchen

Herausgekommen ist ein riesiger Stapel märchenhafter Portraits der Schauspieler Annika Krüger, Aram Arami und Flora Li Tiemann, farbenfrohe Illustrationen von verschiedensten Orchideen und ein zartes Portrait von Lale Andrä (im Märchen das Dienstmädchen der bösen Baronin), welches nicht ohne Zufall sofort an das berühmte Portrait „Mädchen mit dem Perlenohrring“ von Jan Vermeer denken lässt. Sogar eine Karikatur des Prinzen (Aram Arami, bekannt aus „Fack ju Göhte“) ist dabei, die im Film von Künstlerin Alma (Annika Krüger) in einem Moment von Frust auf den verblendeten Prinzen aufs Papier geworfen wird.

Philipp möchte Almas Schwester ein gemaltes Portrait von sich schicken. Gekränkt, selbst so übersehen zu werden...

zeichnet Alma eine nicht sehr schmeichelhafte Karikatur des Prinzen.

Malerin Alma fügt sich schliesslich...

und beginnt ein Portrait des Prinzen

in das sie all ihre Liebe...

und ihr ganzes Talent einfliessen lässt.

Die halbe Nacht arbeitet sie daran.

Und bei Tageslicht strahlt der junge Prinz in all seiner Leichtigkeit und Lebenslust vom Papier

Den frischen Frühling einziehen lassen

Den Frühling haben wir als Team vom Szenenbild dann natürlich doch noch reingebracht. Nicht nur, in dem wir in vielen der Open-Air Motive sprichwörtlich mit der Astschere „den Winter rausgeschnitten“ haben. Wir bekamen zu unserem Großen Glück Zugriff auf den gigantischen Kunstblumen-Fundus einer Dekorateurin aus Bad Berka. Und mit einer gewaltigen Ladung Seidenblumen aus diesem Fundus haben wir dann unter anderem den Schlosspark von Dornburg, der noch komplett im Winterschlaf lag wachgeküsst. Und das so überzeugend, dass die Besucher, die uns natürlich während unserer Arbeit für Gärtner halten mussten, von uns wissen wollten, was wir in diesem Schlosspark anders machen würden: „Bei uns im Garten blüht nämlich noch GAR nix!“

Und wie groß war die Freude, als unser „Zitterinchen“ dann auch noch 2022 für den Preis als bester Kinderfilm beim Festival „Goldener Spatz“ nominiert wurde!

Der Märchenfilm „Zitterinchen“ startete dann mit einjähriger Verspätung im Weihnachtsprogramm 2022 und ist ein wirklich wunderhübscher Film geworden. Mit diesem Link könnt ihr euch den Film (bis zum 03.09.2025) in der ARD Mediathek ansehen. Taschentücher bereit legen!

Client: Kinderfilm GmbH / MDR / ARD
Regie: Luise Brinkmann
Szenenbild: Jenny Roesler

Technik: Rötel, Pastell, Kohle, Farbstift, Kreide, Gouache & Aquarell auf Bütten, verschiedene Papiere und Karton

Screenshots: © ARD Mediathek 

Der Beitrag Illustrationen für den ARD-Märchenfilm „Zitterinchen“ erschien zuerst auf Felix Scholz.

Im ZDF-Film „Dein perfektes Jahr“ versucht die Kindergärtnerin Hannah (Anneke Kim Sarnau) mit einem ganz besonderen Geburtstagsgeschenk an ihren Freund Simon (Thomas Niehaus) wieder frischen Wind in ihre gemeinsame Beziehung zu bringen. Ein komplett illustrierter Kalender voller Ideen für das kommende Jahr zusammen. Jede Seite steht in diesem liebevollen Buch für eine gemeinsame Unternehmung, einen Ausflug, für Zeit zu zweit. Leider geht dieser Kalender, noch bevor sie ihn ihrem Liebsten überreichen kann, verloren. Und das ist nicht die einzige Verwicklung in dieser zauberhaften Komödie, in der Hamburg von seinen schönsten Seiten gezeigt wird.

Die Frühlingsüberraschung

Für mich war es bereits das zweite Projekt mit Regisseurin Luise Brinkmann. Vor knapp einem Jahr – im Frühling 2023 erhielt ich einen Anruf von ihr, in dem sie mir kurz die Idee zu diesem Film schilderte, verbunden mit dem Wunsch, dass sie unbedingt mich für die Gestaltung des Kalenders wollte. Von März bis Mai 2021 hatte ich bereits an ihrem Märchenfilm „Zitterinchen“ mitgewirkt. Auch in diesem Film kamen zahllose Zeichnungen vor, die ich komplett anfertigen durfte. Ich habe mich riesig über dieses Vertrauen in meine Arbeit gefreut.

Das Gefühl für die Figur

Nachdem ich im Sommer 2023 endlich das Drehbuch zu lesen bekam, habe ich sehr schnell versucht, ein Gefühl für die Heldin der Geschichte und damit die Figur zu bekommen, die im Film die Illustrationen zeichnet. Hannah hatte mit ihrem leichten Hang zum Chaos etwas Punkiges für mich. Ich musste an die Künstlergruppe der „Internationalen Situationisten“ aus den 1950er Jahren denken, aber auch an Vivienne Westwood. Mir fiel „Done is better than perfect“ ein. Ich dachte an Basteln, Collagen – sicherlich auch wegen Hannahs Beruf als Kindergärtnerin.

„Being on the same page“

Über diese Ansätze und mein Verständnis für die Figur in der Geschichte habe ich mich dann in mehreren langen Telefonaten intensiv mit der verantwortlichen Szenenbildnerin des Films, Andrea Steinlandt unterhalten. Und wir waren uns sehr schnell darüber einig: auch wenn Hannah die Gestaltung der Kalenderseiten nach Feierabend zwischen Tür und Angel mitunter regelrecht hinklatscht – die Bilder sind immer voller Liebe. Und nach den ersten von mir entwickelten Probeseiten waren wir von Szenenbild über Regie bis Produktion alle mit im Boot – oder „on the same page“, wie der US-Amerikaner sagen würde.

Kein gewöhnliches Spielrequisit

Mein Versprechen an Regisseurin Luise Brinkmann war ein komplett „insertfähiger“ Kalender. Also nicht, wie es meist bei Filmrequisiten ist, ein nur in ausgewählten Teilen kamerafähiges Objekt. Ich wollte einen Kalender, der im Film von den Darstellern nach Belieben durchgeblättert werden und von der Kamera auf jeder Seite gezeigt werden kann. Dies bedeutete für mich, nicht nur ein ganzheitliches Konzept für einen Kalender zu entwickeln, der sich über ein ganzes Jahr erstreckt. Ich musste auch – bis auf wenige vom Drehbuch vorgegebene Themen – sämtliche Inhalte für über 50 Doppelseiten passend zur Geschichte erfinden. Und natürlich die Illustrationen dazu.

Mehr Illustration im Film geht kaum

Und wie sehr Luise Brinkmann den Kalender dann inseriert hat! Den gesamten Film hindurch werden immer wieder die Illustrationen auf den unterschiedlichsten Seiten gezeigt. Doch nicht nur das: Eine Auswahl von Kalenderseiten bebildert sogar den Abspann des Films. Was für eine Freude!

Client: Bavaria Fiction / ZDF
Regie: Luise Brinkmann
Szenenbild: Andrea Steinlandt

Technik: Zeichnungen in Farbstift auf & Collagen aus Origamipapier

Screenshots: © ZDF Mediathek / Bavaria Fiction

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